Jak David Bowie změnil způsob, jakým se díváme na krásu

David Bowie byl ještě sedmnáctiletý David Jones z Brixtonu v Anglii, když se poprvé objevil na BBC Dnes večer show v roce 1964. Byl pozván, aby diskutoval o Společnosti pro prevenci krutosti pro muže s dlouhými vlasy, organizaci, která byla v duchu smyslná a smutná, že se zformoval poté, co mu hudební producent dal jeho chlupatý účes. “Myslím, že všichni máme rádi dlouhé vlasy a nevíme, proč by nás kvůli tomu měli pronásledovat i jiní lidé,” prohlásil Bowie, že je hostitelem Cliffa Michelmoreho v zrnitém černobílém programu. Podíváme-li se na to nyní, toto vážné prohlášení, které zpochybňuje smysl pro normálnost tehdejší veřejnosti, se cítí jako první náznak koloběhu, který by svět zažil v následujících letech.

Bowie v šedesátých letech, kdy se právě objevil na hudební scéně.

Nevzpomínám si, jestli to bylo v průběhu zběsilého pretečného albumu, které se konalo v Bostonově Newbury Comics, nebo při spánkové prohlídce Labyrint že jsem poprvé zahlédl Davida Bowieho. To, co si pamatuji, se okamžitě cítí úžasem tohoto úžasného tvora; jeho zvuk, jeho vzhled, to bylo na rozdíl od čehokoli, co moje mladé já někdy zažil. Generace dospívajících se cítila podobně jako Bowie; jak by nemohli? V něm jsme našli příbuzného idolfu. Tady byl někdo, kdo nám řekl, že divné bylo nejen OK, bylo to krásné. Že bychom měli sledovat naše představy, bez ohledu na to, jaké divné kouty nás vedly. A to, že hraní podle pravidel starých rodových norem nebylo nutné, a ve skutečnosti to bylo docela nudné.

Vzhledem k tomu, že obrazy poctu, které za posledních 24 hodin kolektivně zaplavily zdroje Instagramu, bylo jasné, že dopad jeho odlehlé podstaty byl dalekosáhlý. A v kruzích krásy a stylu byl tento dopad mimořádně nesmazatelný (prostě si prohlédněte účty sociálních médií kteréhokoli hlavního modelu, kadeřníka nebo make-upového umělce). Bowie byl koneckonců konečný obrazový posun. V desetiletém rozmezí mezi lety 1970 a počátkem 80. let, kdy bylo vydáno každé album, přišel radikální, nový, plně představený vzhled. “Toto období bylo všechno,” říká make-up artist Pati Dubroff (který má náhodou malou roli, jako Kim, v oblíbeném filmu Bowie Incident v Linguini). “Viděl jsem jeho Ziggy Stardust charakter byl poprvé, co jsem pochopil a viděl, že make-up může být fantastický … že by vás mohl dostat do kouzelných míst.”

Bowie s jeho ikonou Ziggy Stardust parmice

Ziggy byl skutečně kouzelný. Bowie zastrčil myšlenku na špičatý plameňák z modelu, který nosí japonského návrháře Kansai Yamamoto na obálce vydání Miláček časopis; desetiletí později kadeřník Paul Hanlon použije identicky tvarovanou paruku k přeměně Kate Moss na Ziggy na obálku vydání roku 2011 Móda Paříž. Bowie dokončil Ziggy vzhled s maskovaným stylem ve stylu Kabuki (v té době měl Pierre La Roche důležitou roli) a na čele měl vytesaný kruh třpytu – futuristické třetí oko modelované po lesklém stříbrném půlkruhů svého čínského profesora-přítele Calvin Lee by nosil na vlastní čelo v 60. letech.

Nahoře Bowie získal svůj makeup Ziggy Stardust. Níže je Kate Mossova pocta k Ziggymu na krytu Paříže Móda.

Vzpomínka na něj xxx střílet s Kate v poctě k DB !! s @ mertalas @macpiggott @ emmanuellealt @ luci_pieroni a vlasy mě !!!

Fotografie zverejněná @paulhanlonhaire dne 11. ledna 2016 v 6:43 hod. PST

“Každá inkarnace Bowie byla okamžitě ikonická,” zdůrazňuje make-up umělec Fiona Stiles, který s podepisujícím spolupracoval z první ruky. Aladdin Sane, další z jeho alter egos, bude následovat Ziggyho v roce 1973 s ikonou namalovanou bleskovou skvrnou vycpanou po jeho obličeji (další pohled, který Kate Moss přivlastnil pro obal britského roku 2003 Móda problém).

David Bowie je Aladdin Sane persona

A pak, později ten stejný rok přišel * Pin Ups, * nová postavička alba s panenkou podobnou maskou make-upu a vzdálenými očima, kterou natočil po boku supermodelu Twiggy.

Obálka Bowieho alba Pin UpsTam byla také strašidelná pleť a blond-a-zázvor ombre vlasy (daleko před jeho časem) Thin White Duke, zbavený a slicked-zpět Berlín roky, které doprovázely vydání 1977 Nízký, vzrušujícím krásným pohledem “Ashes to Ashes”, inspirovaným Pierrotem, a vzrušující plodí žlutohnědých kudrlin, která přicházela s “moderní láskou” z osmdesátých let. “Bowie opravdu používala krásu, aby pomohla ztělesnit každou z těch postav,” říká Dubroff. “Byl to jen takový důkaz síly tvořivosti a transformace, která se může stát krásou.”

Bowie v osmdesátých letech

Stejně jako Bowie nám dal s sebou mnoho hudebních milníků, stejně jako on nás nechal s encyklopedií vizuálních milníků. “Pochybuji, že někdo pracuje v make-upu, který by jej neuváděl jako obrovský vliv,” říká Stiles. “Pro mě je to jako psychická vizuální knihovna, která je vždy přítomná.” Tato výzva experimentovat bezstarostně s barvami, objímat lesk, kdykoli je to člověk možné, vidět krásu a styl jako příležitost hrát si s kapitálem P a ztělesnit jakoukoli povahu pramení z vašich nejdivočejších snů, to je efekt Bowie. A s pojetím individuality a reality jako hlavního nového kosmetického mluvícího bodu, zdá se, že není lepší čas oslavovat. Bowie by to nechtěl jinak.

Na jeho počest si sledujte jeho klasický hit “Změny” níže:

Chcete vědět, co je nyní v kráse? Podívejte se na Index rtěnky: