Bogstaveligt bare hånd Margot Robbie Oscar Now

Billedet er ikonisk: Nancy Kerrigans jomfruhvide blonderkjole versus Tonya Hardings vampy maroon getup. Det er også lyde: Kerrigan’s wails af “Why?” Som hun knytter knæet, mod Harding sobs til de olympiske dommere, mens hun knuser sin knuste snøre skate. Året var i 1994, og disse to stod for at være Amerikas kunstskøjteløshed. Den ene var en angriber, den anden et offer. Scenen blev sat, karaktertroperne blev bestemt.

For treogtredive år siden havde populær fantasi plads nok til kun én slags isdronning: den gode pige, den med det lyse legeme og det skinnende hår, der fulgte reglerne. Tonya Harding, med sine homespun kostumer, moussed-up bangs og rutiner sat til bas-heavy soundtracks, skåret en stærkt anderledes figur. Efter den legendariske støv op på Olympiske Lillehammer 1994 blev Kerrigan vært vært Saturday Night Live og bølge (modvilligt) fra Disney Parade. Harding hentede fra spotlighten som lidt mere end en slaglinje.

Direktør Craig Gillespies nye film Jeg, Tonya genopliver Harding, men i 2017 får hun hjemkomst, som hun aldrig kunne have modtaget i 1994. I stedet fejrer filmen Harding, der spilles ondskabsfuldt af Margot Robbie i alle sine hvide skraldsværdier: hendes hårdmetal skate rutiner, hendes dårlige mund, hendes landlige fattigdom. Hun afviser et system rettet mod hende. Efter at have modtaget lave point i en konkurrence, glider hun op til dommerens boks og skøner: “Hvordan får jeg et fair shot?” “Vi dømmer også på præsentation,” vurderer evaluatoren ned på hans næse ved 5’1 “scrapper foran ham.

Det er et øjeblik, der utvivlsomt er sympatisk for Harding, som vi lige har set at slave med nål og tråd over outfitet, dommerne scorer, men det ville ikke altid have haft den effekt. Hendes billede er kastet i lyset af nutidens progressive feminisme. I en flad Oregon accent med blødt hår, fortæller Robbie as Harding kameraet: “De fleste menneskers reaktion på mig er, at jeg er en rigtig person, i en sport, hvor dommerne vil have dig til at være en gammeldags version af, hvad en kvinde skal være. “

Den sympatiske skildring af Harding viser os, hvor langt feminismen er kommet på lidt over to årtier. Hvad der gør Tonya anderledes er, at vi får hele hende – især dele, der blev redigeret i 1994-mediedækningen. For første gang får vi et tydeligt billede af hendes livslange victimisering: først i hænderne på sin maniacal scenemor, spillet af Allison Janney – hvis hilarisk diaboliske skildring er værd at prisen for adgang – og senere ved hendes voldsomme mand Jeff Gillooly. Margot Robbie betjener en Oscar-værdig præstationer, der sprænger i Hardings modsætninger: hendes rå talent og selvsabotage, de uretfærdige fornemmelser kastede hende og hendes uvillighed til at indrømme ansvar.

Hun var foran hendes tid; i dag har popkultur smurt ægthed og ægthed som dronning. Squeaky-clean Taylor Swift er væk, mens den regelmæssige skråformede pige fra Bronx, Cardi B regerer højt. Livsstil doyennes som Gwyneth Paltrow og hendes uberørte hvide jeans (gener?) Virker retro sammenlignet med jordnær og selvafvigende Chrissy Teigen. Kardashiansne skød handily Hiltons ud af deres piedestal, bytte stamtavle af et hotel imperium til berømmelse af et sex tape. Størstedelen af Holde op med Kardashiansne viser dem stående omkring køkkenøer og lounging under tæpper. På en eller anden måde formede vores heltinder sig fra den uopnåelige perfektion til ambitiøse normalitet.

Vi er nu langt mere følsomme over for indflydelse af magtfulde mænd over kvinder. Når kvinder kommer frem, som de har været i krammer på tværs af alle brancher, der afkaster seksuel chikane eller som ofre for seksuel vold, er kulturen langt mere villig til at høre disse anklagere. Vi er endnu mere villige til at overveje personens kontekst. Vi har nu et ord til folk, der spørgsmålstegn ved en kvindes baggrund og bruger den mod hende: slam shaming. Men i halvfemserne blev det anset for helt acceptabelt.

I 1991 samme år harding skater hendes historie-making triple axel, anita hill afgav vidne til kongressen om hvordan clarence thomas rutinemæssigt chikaneret hende på arbejde fra 1981 til 1983. i stedet for at høre det rutinemæssige misbrug og ydmygelse hun udholdt, hun havde hendes karakter og personlige liv myrdet, med Missouri Senator John Danforth foreslår hun måske lider af “erotomani”, den vildfarelse, som en stærk overlegen er forelsket i hende. Mange spurgte hvorfor hun ventede ni år at bringe disse påstande til lys, en klassisk bevægelse for at undergrave kvinder som spillede ud i forbindelse med Cosby’s ofre. Konservativ pundit David Brock malede hende, i hans ord, som “en smule nutty og en smule sløvt.”

Denne knæ-jerk betegnelse fast i hele halvfemserne. Monica Lewinsky, en 22-årig praktikant, blev udelukket ikke kun af konservative slikke deres koteletter for at sende Bill Clinton ned, men også af feministerne til venstre. Gloria Steinem skrev et forsvar for Clinton i 1998 New York Times op-ed, der argumenterer: “Magtens ubalance mellem dem øgede mistankenes indeks, men der er intet bevis for, at fru Lewinskys vilje blev overtrådt, tværtimod.” I kølvandet på Shitty Media Men-listen og mere nuanceret forståelser af dynamikken i magt, tvang og samtykke, læser denne sætning som det kommer fra stenalderen. I 1999 New York Times kolonist Maureen Dowd karakteriserede Lewinsky som en “seksuel klatrer”, der “… havde til hensigt at handle skønhed og sex for velstand og status.” At en selvbeskrevet feministisk lobbed denne påstand gør 2017 hovedet eksplodere. Katie Roiphe anerkendte ironien i 1998 og sagde: “Hvad er interessant er, at kvinder overvældende, endnu mere end mænd … stadig støtter Clinton. Selv almindelige feminister, som du tror ville komme ud og sige: “Du ved, her er denne fattige unge kvinde udnyttet; lad os tage hendes side, “de tager ikke hendes side.”

Selvom Hardings sorte mærke var for vold og klassefigositet snarere end seksuel offerimisering, nittinske medier stadig relished i skadenfreude af hendes fald fra hvilken nåde hun øjeblikkeligt holdt. Men Jeg, Tonya er fuldt gennemsyret i dagens etos. Filmen udgraver fakta i Hardings biografi, der, hvis ikke ukendt, blev underrapporteret på det tidspunkt. Hendes mor misbrugte hende gennem hele sin barndom og slog endda hende med en hårbørste før en konkurrence. “Hun skater bedre, når hun er sur,” siger hun. Senere betaler hun endda en heckler til lob fornærmelser som, “Hvor parkerede du din dobbelte bred?” Som Harding toddles ud på isen. Harding faldt ud af gymnasiet ved 15 år for at forfølge skøjteløb – i samme alder havde hun sin leering-stepbrother, som hun kaldte “Creepy Chris”, arresteret for at forsøge at molde hende. Dette skete lige samme dag, da hun mødte Jeff Gillooly, den mand, der i sidste ende ville ødelægge sin karriere. Efter mønsteret af misbrug voksede hun op med, Gillooly slog også hende forfærdeligt. I et øjeblik med black-as-night komedie, dræber Robbie: “Nancy bliver ramt en gang og verdenskonkurrencen. Jeg blev ramt hele tiden! “

I en spændende og afslørende scene bliver Gillooly trukket over for hastighed. Grunden til hans hast er, at han færger sin bride til hospitalet, efter at han har skudt hende i øjet. Lederen ser hende i nød, men gør intet. “Og derfor stoler jeg ikke på myndighederne,” siger hun til os. Man kan se hvorfor.

Selv knæskæringsordningen i lyset af dagens nyheder virker ikke så skør. Hvis i 1994 en fremmedkandidat kunne have slået sig ned og fortalt os, at russerne i 2016 ville hack vores valg, og et quasi-analfabeter, hadmandsvirkende stjerne ville være præsident, synes en uformel knæskæbende sabotage ikke at langt ude.

Harding hævder at have ingen kendskab til det planlagte angreb, som blev udført af hendes bodyguard Sean Eckhardt og hendes derefter mand Gillooly. I dag havde virkeligheden af ​​volden i hjemmet, hun var blevet offentliggjort, forventet en langt mere sympatisk omfavnelse af Harding. I stedet blev Harding et grin og blev røvet af hendes lidenskab. Da dommeren bar Harding fra skøjteløb, efter at hun plejede sig skyldig til at forhindre retsforfølgelsen, fortalte hun ham, at hun hellere ville gøre fængselstid. Skating var alt, hun nogensinde havde kendt og elskede. Hun blev nægtet. Så hun brugte sin krop som hendes fortjeneste igen og blev en professionel bokser. Hun arbejder nu som landscaper og er “en god mor” (hendes ord) til en 12-årig søn. I denne uge kom hun endda med Margot Robbie på det røde tæppe til Jeg, Tonyas premiere. Hun lever den amerikanske drøm, efter at vi har fået det fra hende.