هذا هو السبب في أنك لا ترى المزيد من النساء خلف الكاميرا

في يوم 90 درجة في شهر يوليو ، كنت أتجول في حالة البجع عبر حديقة مدينة نيويورك. وفي داخل هذه القضية ، كانت كاميرا سوني Fs5 ، وهي كاميرا فيديو احترافية تقوم بتصوير فيديو عالي الدقة وتتكلف حوالي 5000 دولار. اليوم كان لدي عدسات عالية الجودة ، ميكروفونات ، كل الأجراس والصفارات التي أحتاجها لتصوير فيديو. كنت متحمسا وفي مزاج عظيم ، حتى لو كان العرق ينزل ظهري.

مثلما كنت أضع الكاميرا على عصا أحادية – بشكل أساسي عبارة عن عصا فاخرة تحافظ على استقرار الكاميرا – ظهر زوج من الأيدي في مجال رؤيتي ، وأمسك بالكاميرا وأمسك بالقطب. غضبت في ذعر ، ورأيت رجلاً يرتدي نظارات شمسية بكاميرا صور خاصة به ملفوفة على كتفه. انقر: كانت الكاميرا على monopod.

في البداية شعرت بالارتياح. لم يكن يحاول سرقة كان يحاول المساعدة فقط. ولكن بعد ذلك أصبحت غاضبة. من يظن هذا الشاب نفسه؟ لم أستطع التوقف عن التفكير في المرات التي لا حصر لها ، لقد شاهدت غرباء يحاورون زملائي الذكور حول معداتهم ، ولا يضعون أبداً أيديهم على معداتهم. لماذا يبدو أن الناس دائمًا يفعلون هذا النوع من الأشياء ، وليس أقراني من الذكور?

حاولت أن أعود وأعود إلى مزاجي الجيد ، ثم سأل: “هل أنت طالب؟”

ثم غضبت حقا.

أفهم لماذا كنت تظن أني أبالغ في رد فعلك ، لكن عندما تواجه هذا السيناريو مرارًا وتكرارًا ، فإنه يصبح قديمًا جدًا. أدرك أنه ليس اعتزام هذا الشخص التقليل من شأني ، ولكن لا يسعني إلا أن أشعر بأن التفاعلات المشابهة كهذه تتمحور حول الجنس. رد الفعل الافتراضي للأشخاص الذين يرونني – عادة الرجال ، ولكن في بعض الأحيان النساء – هو افتراض أنني هاوية. بالتأكيد ، إنها مهينة ، ولكن بعد أن تتساءل عن اختصاصك من قبل الغرباء عدة مرات ، تبدأ في التساؤل عما إذا كانوا على حق. إنه شعور غريب – يجب أن نقاتل من أجل المساحة التي أحتلها بالفعل. وأنا لست وحيدا.

كامرأة تدير كاميرا – تقوم بتنفيذ رؤية ذات عدسة – أنا نادر. هذه السنة ، 2018 ، هي المرة الأولى التي يتم فيها ترشيح امرأة لجائزة الأوسكار السينمائية: Rachel Morrison for Mudbound. حصلت المخرجة النسائية على جائزة الأوسكار مرة واحدة: كاثرين بيجلو خزانة الألم في عام 2010. وبحسب مركز دراسة المرأة في التليفزيون والسينما ، من بين أفضل 100 فيلم في عام 2017 ، كان 8٪ فقط من النساء ، و 10٪ كتبتهن النساء ، و 24٪ من النساء ، و 14٪ حرره النساء.

يمكن للنساء في السينما ، والتلفزيون ، والفيديو الرقمي (لي) يشعر مفهومة مثل تكدس الاحتمالات ضدنا.

لا أستطيع تذكر وقت في حياتي لم أكن أريد أن أكون فيه مخرجًا. كنت أخرج شقيقي البالغ من العمر ثلاث سنوات في الإعلانات التجارية المزيفة لبيع السيارات المستعملة عندما كنت في الخامسة من عمري. في المدرسة الثانوية ، أقنعت مدرسي بأن الفيديو كان بديلاً عظيماً لمقال. وفي الكلية ، كل ما أردت القيام به هو دراسة الفيلم.

في المدرسة ، لم أكن أبداً في فصل كتابة السيناريو مع أكثر من امرأتين أخريين. في ورشات الإضاءة ، قام الأولاد بضرب طريقهم للفتيات للوصول إلى الأدوات أولاً. في أول مشروع فيلم جماعي تم تكليفنا به ، تم هبوطي إلى تنظيم ما قبل الإنتاج من قبل المخرج الذكر ومشغل الكاميرا. لم أكن أريد أن أكون صعبًا في العمل معه ، لذلك أبقيت فمي مغلقًا وأقوم بعملي.

لست وحيدا في الشعور بهذه الطريقة ؛ كانت زميلاتي في الفصل نفس التجربة.

أخبرني كاتلين مينارد ، الذي أصبح الآن منتج قصة لشركة إنتاج في لوس أنجلوس ، “كان برنامج الفيلم بالتأكيد مهيمنًا على الذكور. كنت أشعر دائمًا وكأنني كنت ألتقي مثل الإبهام الحاد”. كانت زميلي في الصف ، ماري هيوستن ، حكاية مخيفة بشكل خاص: “لقد عايشت ذات مرة مشروعا جماعيا حيث كنت المرأة الوحيدة. لم يتم إقصاء مخاوفي فحسب ، ولكنهم لم يخبروني أيضًا عن لقطة ثانية قاموا بها ، ولم يكن لدي أي فكرة عن وجود اللقطات حتى كنا نشاهد تعديلات في الفصل. “

هل كان هذا لأنني ذهبت إلى مدرسة حكومية كبيرة في الجنوب؟ أخبرتني أريانا لابين ، التي ساعدت في إنشاء السينمائيين XX ، أنها تعتقد أن العديد من النساء قد تخلّرن عن بعض برامج الأفلام لأن البيئة لم تكن “مشجعة”.

وقالت: “لقد لاحظت أن النساء بدأن في نهاية الأمر مدفوعين نحو الإنتاج وليس في الوظائف العملية”. “أنا أيضا لم أكن أعرف أي امرأة أخرى تخرج [و] نية أن تكون موانئ دبي. المرأة الوحيدة التي سمعت عنها من كانت راشيل موريسون “.

ومنذ تخرجها في عام 2004 ، أخبرتني أريانا أنها تعتقد أن المواقف تجاه النساء المصريات السينمائية قد تقدمت.

بالنسبة لي ، لم تكن البيئة كما أردت. لم أكن أرغب في القتال ؛ أردت أن تعلم. بعد سنوات من رغبتي في دراسة السينما ، غيرت تخصصي – ركز على النظرية بدلاً من الحصول على خلف الكاميرا.

لقد حصلت على تدريب داخلي قبل الفصل الدراسي الأخير من الكلية الذي يعمل على صيانة موقع الويب لقناة تلفزيونية في مدينة نيويورك. من خلال ضربة حظ ، فقدوا فقط محرر الفيديو المتفرغ ، لذلك تطوعت من أجل تحرير مقاطع الفيديو الصحفية. بعد أن استخدمت iMovie من أي وقت مضى ، اكتشفت البرنامج كما عملت. وفجأة ، كنت محرّر فيديو محترفًا.

في عشرينيات القرن العشرين ، أي الأيام الأولى من صناعة الأفلام ، كان التحرير في الواقع يعتبر عمل المرأة. كانت منخفضة الأجور ومملة ، وكان العديد من المحررين في وقت مبكر من أفلام الشباب من النساء العاملات. يبدو لي أنه صحيح. الآن ، ومع ذلك ، تشكل النساء حوالي 20 في المئة فقط من أعضاء نقابة المحررين الصور المتحركة.

أنا في الواقع جزء كبير من نجاحي كمحرر فيديو إلى كونها أنثى. عملت في الغالب على تلفزيون الواقع وأشرطة الفيديو على شبكة الإنترنت التي كانت تستهدف النساء ، ونادرة المحررات. ثم هناك حقيقة أنني الآن أعرف أن معدل العمل الحر كان منخفضًا بشكل لا يصدق مقارنة بما كان يجب أن أقوم به.

بعد أن بدأت في تحرير العمل الحر ، لا زلت أرى الكثير من المشكلات التي واجهتها في مدرسة الأفلام. لقد أزعجني أن المحتوى المرتكز على النساء الذي كنت أقوم بتحريره قد تم إنتاجه وإخراجه بالكامل من قبل الرجال. إذا أردت أن يكون لدي أي رأي حول المحتوى الذي كنت أقوم به قبل أن تصل إلى محرك الأقراص الثابتة ، فستضطر إلى إنشائه بنفسي. لذلك اشترى هذا الفيلم التسرب من المدرسة كاميرا DSLR وشارك في دورة لمدة ستة أسابيع في تصوير الفيديو.

بعض زملائي المحترفين كان لديهم تجارب مماثلة. عندما وصلت إلى نساء كونسورتيوم الفيديو ، تدفقت القصص. أدلى كادري كوب ، مطلق النار الحر ، بفيلم قصير عن كونه المرأة الوحيدة في المجموعة. قالت لي: “لقد عجزت أيضًا عن فهم الطالب”. شعرت جوليا باتش بالقول: “عندما يتعلق الأمر بالعمل ، فإن مقدار المرات التي سُئلت فيها عما إذا كنت أعمل في فيلم طلابي أمر مثير للضحك. يجب أن أعطي نفسي دائماً محادثات شخصية يمكن أن أكون فيها مرافقة حرة”. اخبرني. استقالت إيزابيل كاسترو من عملها كمنتج وسجّلت في مجال التصوير السينمائي المكثف. قالت ليا خاياها ، التي تملك شركة إنتاج خاصة بها ، مازحًا عن الحصول على قبعة تحمل كلمة “BOSS” بحيث لا يذهب أعضاء الطاقم إلى الرجال في وضع الاستعداد للحصول على إجابات لأسئلتهم..

مرة واحدة كان لدي كاميرا ، فعلت كل ما بوسعي للمضي قدما. لقد صورت فيديوهات عن نفسي أرقص على بيونسيه في غرفة نومي فقط لأقوم بشيء ما. سألت أصدقائي إذا كان بإمكاني تقديم ملفات وثائقية صغيرة عنهم في عطلة نهاية الأسبوع (كانوا سيئين ، أستطيع الآن أن أعترف). لقد استأجرت كاميرات أكبر وأفضل على طولي الخاص بي لتعلم كيفية العمل بها ، وتمت مقابلتي للوظائف حيث قام الرجال بتشويعي على مهارتي الفنية.

أشعر أحياناً بالذنب لأنني لم أحارب أكثر في الكلية. ربما يمكن أن أكون قد حصلت هنا في وقت أقرب. لكن الحقيقة هي أنني لم أشعر أبداً بالترحيب. الآن لدي وظيفة رائعة في شركة رائعة ، مع فرق نسائية تقود إلى رفع بعضها البعض. لكن لا يستطيع فريق واحد كبير حل مشكلة تستمر لعقود. وقد سئمت من الشعور أنني بحاجة إلى أن أعطي نفسي كلامًا حارًا كل صباح فقط لأشعر بأنني أيضًا لديّ ما أُضيفه إلى هذه الصناعة.

صديق جامعي لي يدعى سامانثا سويت ، الذي حصل على وظائف مع عروض كبيرة مثل الاسم اصغر سنا و كوانتيكو, أخبرني ، “في بعض الأحيان شعرت أنه من الأسهل على نظرائي من الذكور الحصول على ما يريدونه ، لكنني الآن أنظر إلى الوراء ونرى كم كانت قوية ومصممة لي.” نفس الشيء هنا. كان وقودًا للنار.

ولكن عندما يقوم شخص غريب في الحديقة بإخراج الكاميرا من يدي ويسألني إذا كنت طالباً ، فإن كل هذا الوقود يجعلني أرغب في الانفجار. هذا الرجل لن يقنعني بأنني لا أستحق ما عملت من أجله ، ولن تصمتني.

بعد ستة أشهر من عرضي مع monopod ، كنت أخرج مرة أخرى – هذه المرة مع حقيبة الظهر التي تساعدك على حمل الكاميرا الثقيلة مع جسمك بالكامل ، بدلاً من ذراعيك فقط. تبدو وكأنها عضو في فريق التمثيل غوستبوسترس, ذهبت امرأة لي ، البهلوان. كنت أعرف بالفعل ما ستقوله.

سألتني: “هل أنت طالب؟”.

لم أفكر مرتين عن ردي.

“لا ، أنا محترف”.

إميلي جيراجتي منتج كبير ، بالإضافة إلى مطلق نار ومحرّر ، لـ Condé Nast Entertainment. عملت في فيديو وثائقي وغير روائي حول قضايا الهوية للنساء ومجتمع LGBTQ لمجموعة متنوعة من المنافذ ، بما في ذلك العلامات التجارية Bustle و MTV و Condé Nast بما في ذلك سحر.

صورة لريتشل موريسون: Everett Collection