¿Qué pasa con el estándar doble del orgasmo?

Trate de contar los ejemplos de escenas de sexo centradas en mujeres en películas, donde el deseo de una mujer es el encuentro, donde una mujer logra el orgasmo. Intenta con fuerza. Lo más probable es que no hayas llenado una mano completa. En cine, la sexualidad y el deseo siguen codificados en su mayoría como masculinos.

“Las mujeres sienten deseo todo el tiempo; simplemente no está representado en la película “, dice Sarah Barmak, autora de Más cerca: notas de la frontera orgásmica de la sexualidad femenina. “Las mujeres sexys han sido un bloque de construcción del cine desde la era del silencio, pero las mujeres experimentan placer o, Dios no lo permita, un orgasmo en la película, es mucho más raro … La película convencional es un reflejo del lenguaje que nuestra cultura tiene en torno a la sexualidad. En la narración actual, los hombres impulsan los encuentros sexuales hacia adelante y las mujeres son objeto de deseo sexual “. O como lo resume el director Dee Rees:” El placer de una mujer siempre se enmarca como su sumisión “.

Los estudios fundaron lo que ahora es la Motion Picture Association of America en 1922; su junta de calificaciones autorregula las películas en lugar de la interferencia del gobierno. La mayoría de las películas que se lanzan en los cines son calificadas por un panel de revisores principalmente anónimos, todos ellos padres, que Joan Graves, presidente de la junta de calificación, dice que son representantes de Estados Unidos. Los cineastas apuntan a las clasificaciones PG-13 o R (el NC-17 más explícito limita el tamaño de la audiencia y el éxito financiero). La junta tiene una regla en torno a la sexualidad: “Cualquier desnudez relacionada con el sexo suele ser una clasificación R”, dice Graves. Pero de lo contrario, dice ella, “no hay pautas escritas”.

Los críticos de la junta de calificaciones dicen que tiene un doble placer de preferencia por el sexo masculino que por el sexo femenino y heterosexual sobre el mismo sexo (que Graves niega). “No los veo como malvados, pero tampoco veo que intenten cambiar la opinión de nadie”, dice Jon Lewis, distinguido profesor de estudios cinematográficos en la Universidad Estatal de Oregón, que ha estudiado la clasificación. “Son un reflejo de los valores estadounidenses”.

Y el proceso de calificación impacta lo que hace que se proyecte. Comencemos en 1999: ese año, dos directoras primerizas publicaron películas que rompen fronteras sobre la sexualidad femenina y enfrentaron un retroceso. La directora Jamie Babbit dice que la junta de calificación le sugirió que recortara una escena de masturbación completamente vestida en su comedia Pero soy una animadora, sobre un adolescente que va a rehabilitación gay. (Ella hizo ediciones para que pudiera recibir una calificación de R.) “Es muy desalentador”, dice, “cuando has hecho una película para apuntar a mujeres como tú para que puedan sentirse bien con sus cuerpos y con ellos mismos, y tú Básicamente se dice, ‘En realidad, no queremos que sepan que nada de esto está bien’ “.

La directora Kimberly Peirce enfrentó obstáculos similares durante la calificación de Los muchachos no lloran, que exploró la vida del transexual Brandon Teena. Peirce dice que la junta de calificaciones le dio tres notas principales para mover su película de NC-17 a la requerida por contrato R. A la cabeza de la lista: No les gustó que Brandon se limpie la boca después de derribar a su novia Lana. “Me eché a reír”, dijo Peirce. “¡Eso es lo que tú haces! No hay nada de ofensivo en eso, eso es solo limpieza. “(Recordemos que un año antes, en Hay algo sobre Mary, El semen de Ted apareció en el pelo de su cita.) Dijo que la junta de calificaciones también pensó que el orgasmo de Lana se prolongó demasiado. “Yo estaba como, ‘Maldita sea, esa era mi meta'”, dice Peirce. “Durante el rodaje, me preguntaba: ‘¿Hay alguna cámara especial donde podamos meternos dentro de su boca, dentro de su deseo, dentro del orgasmo? ¿Quién ha sido lastimado por un orgasmo que dura demasiado? ‘”. Por el contrario, dice, la junta de evaluación no influyó en el violento asesinato de la película. Peirce recortó ambas escenas de sexo para la clasificación R. “Comencé a darme cuenta”, dice, “de que el mundo tiene miedo del deseo femenino”.

Al igual que las mujeres LGBT, es extraño ver a las mujeres negras como seres sexuales completamente desarrollados en el cine, lo que hizo que la película del director Dennis Dortch en 2008, Un buen día para ser negro y sexy, innovador. Se abre con una mujer negra girando como un disco en éxtasis orgásmico. La cámara observa su cara, haciéndonos pensar que ella es auto-placentera. Después de dos minutos completos, aparece la cabeza de un hombre. Él ha estado comiendo a la mujer, y ahora ella quiere que duerma. Pero él persiste, y ella tiene un orgasmo por segunda vez. “Negro y sexy en la misma oración fue un problema para algunos espectadores “, dice Dortch, que tiene dos hijas. “Esta es la forma en que crío a mis hijos, para ser auténtico. No hay razón para tener miedo de nosotros. La sexualidad es parte de nosotros “.

En cierto modo, podría parecer que la cultura, y por lo tanto el cine, está cambiando: las directoras como Marielle Heller, que dirigió el 2015 El diario de una adolescente, sigue retratando la sexualidad femenina de formas nuevas. En la escena de apertura de su película, el narrador, de 15 años, anuncia: “Hoy tuve sexo”. “Es muy raro”, dijo Heller, “que una mujer joven sea la verdadera protagonista de una historia sexual”. Más frecuentemente vemos el Lolita historia, donde ella es un tipo de receptáculo para el deseo masculino “. Graves sostiene que las actitudes de la junta de calificaciones hacia la sexualidad han evolucionado con los tiempos; Babbit, por su parte, cree que lo suficiente ha cambiado eso Pero soy una animadora sería calificado PG-13 hoy.

La televisión, sin embargo, es donde verás el mayor progreso. Por un lado, hay tantos shows. La TV se mueve más rápido, es más ágil y tiene más mujeres escribiendo y dirigiendo. Además, los canales premium y los servicios de transmisión tienen como objetivo complacer a los suscriptores, no a los anunciantes. Entonces creadores como Michaela Coel pueden capitalizar a pedido: en su comedia de debut de Netflix, Chicle, Tracey, una mujer de color, fantasea con perder su virginidad, entrenando su mirada femenina en los objetos masculinos de su deseo. Para Amazon, Peirce dirigió un episodio del nuevo espectáculo de Jill Soloway, Amo Dick, en el que el personaje principal (Kathryn Hahn) tiene relaciones sexuales con su marido mientras fantasea con Dick (Kevin Bacon), a quien imagina que estará mirando. Le dice a su esposo: “Aprieta mis pezones, no tan duro”. Para Peirce, “Es una escena sobre el deseo femenino en todos los niveles, dos hombres que la satisfacen, un hombre de fantasía. No creo que pueda tener esa escena en una película “.

Pero en el cine o la televisión, está claro que quien controla el asunto es importante. Nicole Kassell dirigió el piloto del nuevo espectáculo de TNT Garras, en el cual el personaje de Niecy Nash tiene “sexo increíblemente mutuo” con un joven en su oficina. “Niecy va por eso”, dice Kassell. “Ella reparte sobre la luna”. Pero el guión no estaba escrito de esa manera. Originalmente, solo el hombre recibió placer, hasta que Kassell le dijo al escritor masculino: ‘Espera un segundo. Esto tiene que ser bueno para ambos “. Y fue.

Informes de Sarah M. Broom

Este artículo es parte de Verano de sexo, nuestra exploración de 12 semanas de cómo las mujeres tienen relaciones sexuales en 2017.

Más verano de sexo:

-Bienvenido al Verano del Sexo de Glamour.com
-Cómo la modelo Hanne Gaby Odiele salió como Intersex
-Meet 6 instaladores de Instagram sex-positive cambiando el Internet